Rita Monaldi (1966) y Francesco Sorti (1964) son una pareja de periodistas italianos con estudios y especialización en filología clásica, musicología e historia italiana del siglo XVII. El controvertido éxito de su primera novela, la que hoy comentamos, les ha inducido a continuar en una serie temática de tres más. Una tetralogía ambientada en la era barroca, entre finales del XVII y principios del XVIII, protagonizadas todas por Atto Melani, un castrato que existió realmente y fue espía de Luis XIV en Italia. Todas llevan títulos en latín y en su conjunto forman una frase que viene a decir: “aunque el secreto está impreso, la verdad es un misterio”. Toda una declaración de intenciones sobre la trama de las mismas, a medio camino entre la novela histórica y la ficción detectivesca. En particular, el título de ésta hace alusión al permiso, mediante un sello, que la Iglesia concedía para la publicación de libros, una vez comprobada su ortodoxia católica.
La lectura de este libro me sugiere una reflexión previa como introducción, a saber: los españoles, en general, desconocemos bastante la historia de Portugal si comparamos con la de otros países vecinos como Francia. Sabemos que su expansión colonial coincidió con la española; que en alguna ocasión intentamos anexionar ese país, pero más allá de algunos nombres como Vasco da Gama o Magallanes, poco más. Pienso que esa minusvaloración que hacemos de los portugueses es una de las razones de su recelo hacia nuestro país. Algunos intelectuales lusos como Jose Saramago, que intentaron una aproximación entre nuestros pueblos, fueron también objeto de ese recelo portugués. Es el dicho tradicional: “el pez grande se come al chico” lo que les hace temer por su independencia, aunque solo sea en aspectos económicos o culturales.
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Reconozco mi afición a la obra de Arturo Pérez Reverte (1951), un escritor controvertido que suscita tanto adhesión popular como rechazo de una gran parte de la crítica especializada. Creo haber dicho ya que sus novelas de aventuras me parecen muy entretenidas y las históricas bastante bien documentadas por añadidura.
En varias entradas anteriores he glosado de sobra la figura de este escritor reconocido como un clásico del XX y uno de mis autores favoritos. Stefan Zweig (1881-1942) desarrolló, en efecto, toda su producción en la primera mitad de ese siglo pero, admitiendo su personal estilo literario, no dejo de reconocer en el mismo claros rasgos de los movimientos artísticos del XIX: la precisión descriptiva del realismo junto al dramatismo propio del romanticismo. La influencia de este último me parece tan evidente que me atrevería a calificar al escritor como un posromántico, el último y anacrónico de los románticos.
