CUENTOS COMPLETOS. Bram Stoker

Entre todos aquellos escritores cuyo nombre ha sido asociado para siempre a un solo título, Bram Stoker (1847- 1912) es uno de los más destacados. Con su obra Drácula (1897), escrita en plena madurez literaria, fijo para siempre la figura del vampiro como uno de los paradigmas de la novela gótica. Pero la fama le llegó casi a título póstumo y no impidió que muriera en la pobreza, algo bastante frecuente en el siglo XIX y anteriores, cuando la difusión de una obra literaria no era tan rápida como en nuestros días.

FÁBULAS IRÓNICAS. Juan Eduardo Zúñiga

Siguiendo el hilo de la anterior entrada, quiero señalar al cuento como otra refrescante opción de lectura veraniega. Y eso en razón a su carácter de relato breve que permite la lectura discontinua cuando se reúne en colecciones o antologías, así como aislados en prensa. Pero sería un error valorar a este subgénero narrativo como literatura de evasión, exceptuando quizás el cuento infantil, o juvenil. Muy al contrario, la concisión narrativa supone una implicación del lector a la hora de intuir elipsis literarias y encontrar ideas trascendentes entre lo alegórico o aparentemente anecdótico.

EL COLOR DEL SILENCIO. Elia Barceló

 

En medio de sofocos caniculares, preocupados aún por las secuelas de la pandemia y agobiados ahora por la crisis económica, los lectores solemos acogernos a la llamada literatura de evasión. Lecturas alejadas de profundos planteamientos conceptuales o estéticos. La novela policiaca es una buena opción, entretenida e intrigante. Ahora está de moda el thriller, una variante que no renuncia a la investigación criminal, pero supera el ámbito policial y lo acerca a protagonistas torturados por su pasado y afectados por irresolutos problemas personales o secretos familiares. El suspense sigue siendo la premisa fundamental de esta nueva modalidad, además del uso de la analepsis o flashback como fórmula para dinamizar la acción, y en su caso facilitar la versión cinematográfica. Suele ambientarse en periodos de la historia reciente poco conocidos, o con aspectos que refuercen el morbo y la curiosidad del lector.

EL MAR NEGRO. Neal Ascherson

 

        Como sanitario, el término etiología siempre tuvo una especial significación en mis estudios. Ahora me gusta aplicarlo en sentido general, como análisis de las causas, y en particular a la historia, porque los sucesos del presente suelen tener complejas relaciones con otros del pasado próximo o remoto.

PANZA DE BURRO. Andrea Abreu

        La crítica, siempre atenta a las novedades editoriales, suele fijar su atención en autores noveles y en sus primeras obras. En el caso de Andrea Abreu (1995), esa recepción ha sido muy favorable. En su corto recorrido literario ha recibido varios premios y la revista británica Granza la ha reconocido entre las mejores escritoras de su generación. Esta joven autora canaria se inició precozmente en la poesía y es frecuente colaboradora en artículos de prensa. Panza de burro (2022) es su opera prima, la que ha provocado curiosidad en el mundillo literario y admiración en su editora, Sabina Urraca, que se deshace en elogios en el prólogo de la obra.

TRENES RIGUROSAMENTE VIGILADOS. Bohumil Hrabal

 

        Frente a las artes plásticas o audiovisuales que priorizan la percepción estética, la literatura precisa además de comprensión. Esta a su vez depende en general de muchos aspectos sociales y culturales, y en cuanto al lector individual, de su experiencia, vivencias, formación o sensibilidad. Por eso reconozco mi desconcierto ante escritores y obras que no consigo entender a pesar de ser consagradas por la crítica y reconocidas con premios literarios. Como ejemplos más frustrantes en este sentido puedo citar el Ulises de James Joyce y los Versos Satánicos de Salman Rushdie, totalmente incomprensibles para mí. Son estos dos casos extremos, pero siempre que fracaso al asimilar la complejidad de una lectura cuestiono mi propia formación o sensibilidad, y he descubierto que algunas segundas lecturas, separadas en el tiempo, me facilitan la percepción de aspectos antes ignorados.

EL LIBRO NEGRO DE LAS HORAS. Eva García Sáenz de Urturi

    El subgénero policiaco o de suspense siempre ha gozado de buena acogida entre el público. Literatura de evasión, de fácil lectura y sin pretensión trascendente que implique esfuerzo para el lector. Yo siempre recurro a este tipo de novelas intercaladas entre lecturas más profundas.

BARTLEBY, EL ESCRIBIENTE. Herman Melville

        Herman Melville (1819-1891) ocupa un lugar prominente en la nómina de escritores estadounidenses, y su obra maestra Moby Dick (1851) es un clásico de la literatura universal. Pero también es un ejemplo de autor escasamente reconocido en vida. Tanto aquella novela, como este relato corto que hoy nos ocupa, obtuvieron en su aparición escaso éxito editorial e incluso cosecharon opiniones desfavorables de la crítica especializada. Fue después de su muerte cuando ambas despertaron interés y fama creciente. Reconozco no haber leído Moby Dick, porque la obsesiva aventura del capitán Ahab ha sido reproducida en distintas versiones al cine, y con frecuencia la saturación de lo audiovisual desalienta la lectura. Pero no es un autor desconocido para mí. Hace años leí su novela corta Benito Cereno (1855), otra aventura marina que narra la sublevación de los esclavos en un barco negrero.  

LA EDAD DE LA PENUMBRA. Catherine Nixey

        Muchos historiadores y literatos, de todas épocas, sintieron un cierto atractivo por analizar y narrar la  decadencia o  ruina de imperios, reinos y civilizaciones. Es quizás la consecuencia de una idea con tintes de melancolía romántica expresada en la frase latina “sic transit gloria mundi”. La versión religiosa de una verdad: nada humano dura eternamente.

LOS ÚLTIMOS DESEOS. Andrés Ortiz Tafur

        La naturaleza y la vida rural han sido desde antiguo fuente de inspiración literaria. Baste citar dos insignes ejemplos: El poema de Horacio que comienza con el verso “Beatus ille…” y la “Oda a la vida retirada” de Fray Luis de León. Ambos poetas eran hombres de ciudad y utilizaron el elogio de lo simple y natural como velada crítica a la política y el poder, en el caso del romano, o como ascesis místico en el humanista de la escuela salmantina. El caso de Andrés Ortiz Tafur (Linares,1972) es distinto. Su valiente retirada al relativo aislamiento de la Sierra de Segura parece un auténtico giro copernicano desde su pasado de urbanitas. La absoluta adhesión a los valores éticos y estéticos de una vida sencilla impregnan toda su obra, y es tan sincera e intensa que implica al lector, porque es bien sabido que el apostolado siempre sucede a la fe. Quizás sea excesiva esta comparación religiosa, pero en el sentido antes citado, algo de intención didáctica encuentro en esta colección de textos que hoy comento.